『翻訳全仕事』ー　村上春樹
翻译于『翻訳全仕事』
《当我们谈翻译的时候我们谈什么》
⑫「文庫本の売り場を見ると、胸がつい痛んでしまう」
⑫「看了文库本的卖场，由不得心痛」
村上：回想自己自身，年轻的时候，自己想要翻译新奇的东西，还不为人知的东西的这种心情非常强烈。人们还未读过的新作品，通过自己的手而一个接一个地介绍这种热切的心情。但这种事情，果然是应该以年轻世代为中心而做的工作。然后在与自己邻近的世代里，去发现新的写手。是这样的吧，我想。发现新的作品以及新的写手，就不得不遇到什么就读什么那样读很多书，可一旦读了许多，就肯定会有许多无聊的东西。虽然只是从那里面选取好的东西翻译，可随着年岁增长，阅读无聊的东西就会浪费时间。因此，总想着转移兴趣的中心到赋予古典以新感觉而做的翻译上。当然偶尔，发现新的人也会做他们的翻译，但更多时候，也会觉得新的东西交给年轻的人会更好吧。时间已经不多，视力衰退，我已经不能读太多的书。可看起来，总觉得柴田先生不是这样啊。
柴田：当然时间也是不充足的，视力以及记忆力也在衰退，但还是固执己见，毫无风度地与年轻人竞争。但是，更大的原因是，古典既然已经翻译好，因为是做杂志，所以刊登不需要版权费。总之无需花钱，而作品优秀，只要能翻译刊登我也开心且读者也会开心。从读者的角度看，是新的东西，还是就旧作品，“没有阅读”这个点是一致的。音乐也如此，是新谱，还是60年代，70年代的曲子也好，都是以同样的感觉聆听的。与之相同，总之，如果他们不知道这个作品，在多重意义上，那么有效率地介绍也算得上是古典。
村上：我认为柴田先生的改译里最有趣的是《九故事》。《九故事》的气氛完全是不一样的。与野崎先生的翻译相比。
柴田：其他也有《九つの物語》这种标题的翻译。那么，仅仅只是这个差别，我认为出版新译也是有意义的。但是翻译那本书的时候完全是自然而然的，《Monkey Business》这本杂志开始的时候，每一期，想着刊登一篇Modern Classic的短篇。因为非常喜欢《A Perfect Day for Bananafish》，而翻译那本书的许可仍然健全，于是向塞林格请求，但是他说，光是一篇不行，整一本书的话就应允。若没有被他这么一说，可能就不会全部翻译了。
村上：我在翻译《The Catcher in the Rye》的时候，抱着试试的心态申请采访塞林格，可果真是不行。虽然想着万一可以呢。
编辑部—— 最近在两人的工作里，新潮社出版的《村上柴田的翻译堂》，有新译吗？
村上：那个系列，我觉得作为尝试来说挺有趣的。本来，这么有趣的文库本已经在逐渐绝版了，个人觉得挺遗憾的所以才开始做的企划。文库本卖场的书架的空间有限，每个月都有接二连三的新书出现，所以古旧的作品渐渐地被移走。翻译作品消失得特别快。看了最近的书店的文库本卖场，由不得心痛。与柴田先生说了这些情况，双方意气相投，那么要不两人一起做个人的，已经消失的文库本的复刻运动吧，就这样向新潮社提议……。
柴田：展开《村上柴田翻译堂》的宣传单张，这样并列着看的话，我觉得从以前开始就有许多优秀的译者。不仅仅只是有许多优秀的作品。
村上：在这里容纳的内容，翻译竟然不可思议般没有过时。Thomas Hardy的译者河野一郎先生还特意给了译文。这本《Deliverance》，翻译者酒本雅之先生还说，因为有文库本，所以即便改了标题也没关系。这个翻译也非常优秀。至今仍然乐在其中地阅读。对翻译的人来说也像是开心的事情。这对我来说也是非常开心的。
柴田先生的新译《My Name Is Aram》（William Saroyan）也让人乐在其中。因为有铭刻印象，所以马上就说了“我が名はアラム”。
柴田：我也被铭刻了，一不留心自己也说了“我が名は”（笑）。
村上：柴田先生喜欢口说写成的故事，Ring Lardner 什么的。
柴田：啊，确实是这样。我喜欢闲聊。
村上：荒诞不经的故事吧。说到Maxine Hong Kingston, 虽然不是荒诞不经的故事，不过也是一种说唱故事。
柴田：是的。想说那个人的情况是“神话的”。
村上：Philip Roth的《American Pastoral》就是这样的。毫无界限的饶舌故事。
柴田：美国就是“说话“，说到美国的文学，真的。《麦田里的守望者》也是这样的。