『翻訳全仕事』ー　村上春樹
翻译于『翻訳全仕事』
《当我们谈翻译的时候我们谈什么》
⑨「僕の「クラシック御三家」
⑨「我的“古典三大家”」
柴田：说到文章，钱德勒怎么样，影响来说。
村上：我认为从钱德勒身上受到了极大的影响。从小说的文体来说，那是肯定的。
柴田：嗯嗯，果然如此。
村上：我非常喜欢钱德勒的小说，虽然从前就曾反复阅读过好多次，不过却完全没有兴趣写侦探小说。把钱德勒那种独有的语法，或者说小说技法，完全地带入到纯文学的世界这项工作，个人来说是相当喜欢的。我想着写小说的时候，虽然完全没有理应模仿的作家，但是钱德勒，还有库尔特·冯内古特（Kurt Vonnegut）和理查德·布劳提根（Richard Brautigan）是我一时的目标。特别是从《寻羊冒险记》开始，钱德勒的影响就变得很浓厚。当然类似“解构主义“的感觉，是把钱德勒的世界按自己的方式分解，然后重新组合，代入到自己的领域里面。
所以自己要去翻译钱德勒的作品是，相当往后的事情。也许也存在着我刻意避免翻译。在某种程度上接近于自己做的事情，对于翻译的承诺就会产生警戒感。翻译了《麦田里的守望者》，翻译了《了不起的盖茨比》之后，那么钱德勒也差不多可以解禁了吧。
《漫长的告别》，《麦田里的守望者》或者《了不起的盖茨比》，翻译这些对我来说有着极大意义的小说作品，我作为翻译者的能力，不是超过我的某种水准吗，所以没办法，一直都是这样想的。那么到六十岁左右，无论如何也是可以实现的，订了这个目标，可是到了五十四岁，感觉“差不多可以做了吧”，于是首先翻译了《麦田里的守望者》。这些说起来就是我的“古典三大家”。《了不起的盖茨比》《漫长的告别》《麦田里的守望者》。但是，可能在早些时间以前真的有点困难。不可思议地知道的，就像“差不多可以了吧”这样。“还好，还有柴田先生作为后援”（笑）。这些作品，毫无疑问是常青树般文坛的经典。大概是会留存世世代代的东西。当然因为有好几个已经形成定论的现译，所以仅仅只是与它们并列，或者说必须要做某种具有超越价值的翻译书，这种觉悟是必要的。
柴田：在翻译检查里，《了不起的盖茨比》的时候，我这样指出过“直接阅读原文的话是这样的”，对于这个村上先生，回复说“我明白柴田先生说的，不过这样翻译可以吗”的时候我感觉是最多的。
村上：这个自己没太留意。一定是有深入的沉思，把自己认为的《了不起的盖茨比》的印象清晰明了地翻译出来了吧。不管怎么说那是从年轻的时候就反复阅读过很多次的作品。
相反《麦田里的守望者》，几乎没有重读过。我在十七岁的时候读的，啊，觉得挺有趣，之后就一直放置不顾。虽然不明白为什么。翻译的时候久违地从书架把它拽出来重读，“诶，这个，这么黑暗的啊”震惊不已。最后不知怎的如同下地狱一般。不过十代的时候几乎没有重读过却意外地，这部作品所持有的类似律动的东西，却作为记忆清楚地留存在自己的心中。我觉得这正是文章所具备的强烈的声音所在。
关于《漫长的告别》，因为对我来说是非常重要的书，所以鼓起干劲翻译。翻译的过程，真的非常快乐。仿佛绕着游乐场兜圈的感觉。这本书没有让柴田先生检查。
柴田：从早川书房出版的村上先生的译书，我是没有参与的。
村上：因为早川书房熟悉翻译，所以编辑部帮忙检查了。钱德勒总共留下7部长篇作品，但是清水（俊二）只翻译了六部。《长眠不醒》在东京创元社让双叶十三郎先生翻译了。所以我想要不我把这七部全都翻译了吧。这样一来在日本第一次，我成为了翻译钱德勒全部长篇作品的人。至今为止翻译了六部，还剩下一部。剩下了《The lady in the lake》，无论如何都要完成的。
注：雷蒙德·钱德勒（Raymond Chandler）的七部长篇作品
1939 《长眠不醒》 《The Big Sleep》
1940 《再见，吾爱》《Farewell,My Lovely》
1942 《高窗》《Rear window》
1943 《湖底女人》《The lady in the lake》
1949 《小妹妹》《The Little Sister》
1953 《漫长的告别》《The Long Goodbye》
1958 《重播》《layback》